عندما حاول الزعيم النازي أدولف هتلر (وفشل) أن يكون فنانًا

في أوائل عام 1908، بعد وفاة والدته، غادر أدولف هتلر البالغ من العمر 18 عامًا مسقط رأسه “لينز” لينتقل إلى العيش في فيينا، العاصمة الآسرة للإمبراطورية النمساوية المجرية آنذاك. تاركًا وراءه طموحات والده الراحل في أن يصبح موظفًا حكوميًا، رأى هتلر مدينة فيينا المكان الطوباوي لتحقيق حلمه الشاب في أن يصبح فنانًا مشهورا.

ولكن بينما تم قبول صديق طفولة هتلر وزميله الجديد في السكن، August Kubizek، على الفور في المعهد الموسيقي لدراسة الموسيقى، قضى هتلر أشهره الأولى في فيينا ينام متأخرًا، ويرسم ويطالع أكوامًا من الكتب.

حكمت الأكاديمية على رسومات هتلر بأنها “ضعيفة فنيا”

كما صرح كاتب السيرة فولكر أولريش (1889-1939):” ما لم يكن Kubizek يعرفه هو أنه قبل التحول إلى فيينا، كان هتلر قد رفض بالفعل من قبل أكاديمية الفنون الجميلة في المدينة. قررت لجنة القبول على الرغم من اجتيازه للامتحان الأولي في عام 1907، بأن مهارات هتلر في الرسم كانت “غير مرضية”.

بعد أعوام، ذكر هتلر في بيان سيرته الذاتية Mein Kampf أن الرفض صدمه “وكأنه صاعقة من اللون الأزرق”، لأنه كان واثقا جدًا من موهبته. في خريف عام 1908، تقدم مرة أخرى إلى أكاديمية الفنون الجميلة، ورفضوه مرة أخرى. خلال بقية العام التالي، كان ينتقل من حجرة مستأجرة زهيدة الثمن إلى أخرى، حتى أنه كان يعيش في مأوى للمشردين لبعض الوقت.

هتلر الشاب الطموح بين التشرد و الحلم

ثم في عام 1909، شرع هتلر أخيرًا في جني الأموال من خلال صنع لوحات زيتية وألوان مائية صغيرة، معظمها صور للبنايات ومعالم أخرى في فيينا قام بنسخها من البطاقات البريدية. من خلال بيع هذه اللوحات للسياح وبائعي الإطارات، فقد بذل هتلر ما يكفي للخروج من مأوى المشردين إلى منزل حقيقي، حيث كان يرسم نهارًا ويواصل دراسة كتبه ليلا.

في فيينا، أصبح الفنان الشاب المثبط مكترثا بالسياسة. على الرغم من أن هتلر ادعى في Mein Kampf أن وجهات نظره المعادية للسامية تشكلت خلال هذه المرحلة، فإن العديد من الموثقين يشكون في هذه الرواية.

كان صامويل مورجنسترن، صاحب محل يهودي، أحد أكثر المشترين وفاء للوحات هتلر في فيينا. لكن المدة التي أمضاها في فيينا كونت وجهة نظر هتلر للعالم، ولا سيما انجذابه إلى عمدة المدينة آنذاك، كارل لويجر، الذي عرف بفكره المناهض للسامية بقدر ما اشتهر بمهاراته البلاغية.

تابع هتلر أعماله الفنية بعد تحوله إلى ميونيخ في مايو 1913، حيث باع مشاهد مماثلة لمعالم المدينة في الدكاكين وحدائق البيرة. على الرغم من أنه وجد في النهاية العديد من الزبائن الأوفياء الميسورين الذين كلفوه بأعمال، إلا أن تقدمه توقف في يناير 1914، عندما طاردته شرطة ميونيخ بسبب فشله في التسجيل في التجنيد العسكري في لينز.

كما سجل أولريتش، فشل هتلر في اختبار اللياقة العسكرية وأعلن المعاينون أنه “غير مناسب للقتال، جسمه ضعيف جدًا، وغير قادر على استعمال الأسلحة”. لكنه سيجنّد طواعية في آب، بعد اندلاع الحرب العالمية الأولى، منهياً مرحلة عمله كفنان شاب يكافح.

هتلر ينقلب على الفن الحديث بوصفه “بذاءة يهودية”

في العقود التي تلت ذلك، أصبحت الأعوام التكوينية لهتلر في فيينا ومسيرته الفنية المثبطة جزءًا من صناعة الأساطير -بواسطة هتلر نفسه وأتباعه -التي ساعدت في دفع تقدمه المصيري نحو الحكم في ألمانيا. ليصبح الفوهر، انتقد هتلر الفن المستحدث، واصفا إياه بالمنتج “المبتذل” لليهود والبلاشفة وتهديد الهوية الوطنية الألمانية.

في عام 1937، جمع النازيون حوالي 16000 عمل من هذا النوع من المتاحف الألمانية وعرض المئات منها في ميونيخ. وقد حضر المعرض، الذي كان يهدف إلى إثارة الازدراء على الفنانين، حوالي مليوني شخص.

أعمال هتلر الفنية أصبحت رائجة بعد رحيله

أما بالنسبة للفن الخاص بهتلر، فقد تم جمع وتدمير لوحاته عندما كان في السلطة. لكن من المعروف أن عدة مئات نجوا، بما في ذلك أربعة ألوان مائية صادرها الجيش الأمريكي خلال الحرب العالمية الثانية.

على الرغم من أنه من الشرعي في ألمانيا بيع لوحات هتلر طالما أنها لا تحتوي على رموز نازية، فإن الأعمال المنسوبة إليه بشكل معتمد تثير الجدل عند عرضها للبيع.

في عام 2015، جلبت 14 لوحة ورسمة لهتلر حوالي 450 ألف دولار في مزاد في نورمبرج. دافعت دار المزاد عن البيع بالقول إن اللوحات لها أهمية تاريخية.

في يناير 2019، داهمت الشرطة الألمانية دار مزادات كلوس في برلين وصادرت ثلاثة ألوان مائية قيل إن هتلر رسمها أثناء إقامته في ميونيخ. على الرغم من تحديد الأسعار الأولية للوحات عند 4000 يورو (4500 دولار)، اشتبهت السلطات في أنها مزيفة.

بعد أقل من شهر، في نورمبرج أيضًا، فشلت خمس لوحات منسوبة إلى هتلر في البيع بسبب مخاوف احتيال مشابهة. قال ستيفان كلينجن، من المعهد المركزي لتاريخ الفن في ميونيخ، لصحيفة الغارديان في ذلك الوقت:

يستعسر التأكد من الأصالة بشكل خاص في حالة أعمال هتلر المفترضة. قال كلينجن إن هذا يرجع إلى أن أسلوب هتلر كان “هاوٍ معتدل الطموح”، مما يجعل من المحال تفرقة لوحاته عن “مئات الآلاف” من الأعمال المشابهة من نفس الحقبة الزمنية.